Sexagésima primera columna

Algunas columnas tienen la forma de mujer para aplacar la sed de las fuentes.

Fotografia: Chafariz da Rua Oscura. Porto, Portugal.

Astorieta

La cuarta edad (lección vigésima séptima)

El gesto queda tras la erosión aunque la edad nos extravíe. La cuarta edad es de piedra, lo sepamos o no.

Astorieta

Astorieta

Cosa de enfoques (Lección vigésima sexta)

Enfocar la inmediatez nos ayuda a intuir la profundidad de campo.

La 34

La 34, exhausta, se perdió la meta. Escuchaba pasos, silbidos, voces. Ráfagas de punzantes recordatorios. Su infancia, sin acomodo, siempre corriendo se le fue metiendo por el carril derecho. En el último sprint la rebasó con facilidad. Sus patrocinadores la increparon. Ella, sumisa ante las evidencias, se hidrató para recuperar el llanto vertido.

Inconvenientes (Lección vigésima quinta)

Antes de entrar deje salir, siempre y cuando el óxido lo permita o encontremos la llave.

Sr. Moteado

El Sr Moteado no conoce al ocelote. Sombra, sueño y engaño lo persiguen en el fervor de creer ser único. Es verdad que hay un brillo en sus ojos, un felino ardor y ese obsceno andar de ridículo macho. Nada lo consuela, tiene ahora el tizne del himno roto. Alguien le dijo que el ocelote tiene mas poder y misterio. Él sacó su tamborcito, los crótalos de la abuela y encadenó, con el vientre manchado, canciones de lamento, de ruina. Ya no duerme. Resiste sonámbulo los nombres que le den identidad. Su casa, la gente que camina en las calles le parecen inhabitables.

Le fue creciendo el heroísmo. Tirarse a la hoguera. Nacer con otro sol en la piel. 

El fuego no es suficiente. Ayudemos al Sr. Moteado donando leña, carbón o cualquier objeto combustible. Seguir la huella del humo.

Lección vigésima cuarta

La espera es el hoyo del anhelo. El negro fondo de la boca abierta.

Fotografía: pelas portas do Porto, Portugal.

Lección vigésimo tercera

De tanto insistir los reflejos del encierro deciden quedar también presos.

Fotografía: Antiga Cadeia da Relação do Porto, Portugal.

Agosto

Agosto viene filtrado por las cavernas para darnos el fruto. Ese que nos alimenta; no importa el continente donde lo comamos. Porque ese paso entre el día y la noche encierra el misterio de los que alguna vez quisieron comerse.

Alto contraste

Nunca vestiré de negro. Adoro el blanco. Sus huesos eran de una blancura purísima. ¿Y me preguntas porqué la desorganicé?

Lección vigésima tercera

Algunos encuadres profundizan nuestra visión como si la realidad tuviera orden y concierto.

Breviarios

Arnulfo el panadero

Besos, bigotes, birotes, cemitas, cocoles, conchas, corbatas, cuernitos, salían de su horno en esa panadería de las calles de Esperanza y 22 de Febrero. Panadería Líbano, se así llamaba en honor a un bisabuelo que estuvo trabajando con libaneses en la venta de ropa por las calle de Tres Cruces. Gracias a ello, Arnulfo pudo dedicarse a lo que más talento tenía, amasar y hornear. Intentó ser ceramista con poca convicción, hasta que entró de chamaco, tendría 15 años, a la panadería que a la larga compró y le cambió de nombre.

El éxito de sus Garibaldis no tenía comparación, mal salían a los aparadores cuando la gente se arremolinaba para comprarlos.

Grajeas, hojaldras, orejas, pan de yema, puerquito, rehilete, trenza, desfilaban envueltos en ese santo olor de mantequilla tibia que no pocas veces en la calle se conglomeraban compradores y no compradores levantando sus narices inspirando extasiados.

Arnulfo envejeció y en la panadería se mira colgado un rotulo que dice: Se Renta.

Es una pena que el olor, que da pie a la nitidez de tantos recuerdos se pierda y nadie quiera aprender tan sabroso oficio. Su hija, única posible heredera, decidió ser nutrióloga.

Si algún escritor, con dotes de biógrafo, quisiera hablar con Arnulfo, la comunidad está dispuesta a cubrir sus honorarios y una taza de café con leche para sopear su cuernito.

Lección vigésima segunda

Mentiras, uno no se da cuenta de nada. La prisión es cotidiana; hasta la luz se queda inmóvil en su amarillo frío.

Fotografía: Antiga Cadeia da Relação do Porto, Portugal.

Espergencia Ramírez

Encendía el espacio con su su cuerpo en movimiento continuo. Su escenario taladra el fondo de la tierra y labra el aire. Domadora de la tutela de la gravedad. Espiritual, con la misma semilla que se derrama en los teatros terrestres. Su tintineo se pega como el primer sonido que nos impulsó a movernos. Paso a paso dejó atrás los ecos muertos y el que le sigue parece que renueva su esqueleto. Su carne trabajada, como la buena madera de las guitarras, vive la furia del ritmo. 

Espergencia Ramírez, la de los pies alados, tuvo miles de admiradores en su centelleante carrera por los teatros. Un día, cesó, se volvió invisible. Su abandono se hizo mito. Joven y pura como manda la vetusta estética cuando el pozo se seca.

Lección vigésima primera

De ventana a ventana el encierro se agranda como aquellos silencios entre iguales.

Fotografía: Antiga Cadeia da Relação do Porto, Portugal.

Exposición en Montreal

BOLETÍN INFORMATIVO

Fue inaugurada la exposición Presencia de Arte Mexicano en Montreal , precisamente en el Evo Vieux Montreal Art Space de la Universidad de Montreal, muestra que incluye la obra de 13 artistas mexicanos y 2 fotógrafos que en su conjunto evidenciaron la diversidad de conceptos del arte mexicano.

La maestra Mercedes Arellano presentó su característica obra expresionista con temas mexicanos , el dibujante y creador de formas Sergio Astorga envió desde Portugal interesantes piezas dentro de su característico estilo, así como Maite Blasco muestra sus lienzos con reminiscencias precolombinas y excelente imprimación.

La pintora jalisciense Adela Calderòn también exhibe su personal  concepto del expresionismo abstracto, la pintora y grabadora Marcela Fernández Cantu expone interesantes grabados que fueron muy elogiados y Ma. Teresa Galvàn, artista duranguense, en sus obras hace gala de su academismo, lo que fue apreciado por los visitantes, la maestra Angèlica Gatica muestra sus obras con marcado sentido geometrista de ricos colores y trazos, en tanto el fotógrafo Glez Altamirano proyecta en sus piezas la tradición del día de muertos en México.

El maestro Tomàs Gondi incluye en la muestra obras dentro de su identificativo estilo, piezas de rico color y concepto temático, también, la pintora y arquitecta Beatriz Hidalgo presento piezas de rico color y bello tema que causaron  elogiosos comentarios, el maestro chihuahuense Manuel Piña muestra su dominio del trazo y forma en obras expresionistas y el maestro tlaxcalteca Martìn Rojas causó impacto con sus temas prehispánicos expresados en conceptos expresionistas. Enriquecieron la muestra los grabados de la artista de Guadalajara Mònica Romero y complementaron la diversidad de la colección las piezas presentadas por Casasola Bazar de Fotografía.

La exposición fue inaugurada por el vicerrector de la Universidad Alan Courier encargado del Art Space y por la representante de Fomento Cultural Mèxico Jimena Montserrat Gonzàlez.

La muestra permanecerá en exhibición hasta el 21 de julio y con esta primera exposiciòn pretendemos incursionar en el mercado de arte canadiense para mostrar la diversidad y calidad de la Presencia de Arte Mexicano.